OBRA VIII: ÚLTIMOS AÑOS






1790
Così fan tutte (ossia La scuola degli amanti), dramma giocoso en dos actos con libreto de L. da Ponte

1790
Cuarteto para cuerdas n.º 22
si bemol mayor
1790
Minueto para un cuarteto de cuerdas (fragmento)
si bemol mayor
1790
Cuarteto para cuerdas n.º 23
fa mayor
1790
Instrumentación de la obra de Händel Alexander's Feast

1790
Instrumentación de la obra de Händel Ode to Saint Cecilia

1790
Quinteto para cuerdas n.º 5
re mayor
1790
Adagio y allegro para órgano mecánico
fa menor
1790
Dúo cómico Nun liebes Weibchen




Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart.


Così fan tutte (Así hacen todas) es una ópera bufa en dos actos, compuesta por Wolfgang Amadeus Mozart. Se estrenó el 26 de enero de 1790 en el Teatro de la Corte de Viena. Lleva el número KV 588 del Catálogo Köchel de la obra de Mozart.
El libreto, en italiano, es obra de Lorenzo da Ponte (1749 – 1838), autor así mismo de otras dos óperas de Mozart: Las Bodas de Fígaro (1786) y Don Giovanni (1787). 
El tema escogido es el intercambio de parejas, que data del siglo XIII. La acción se desarrolla en Nápoles a finales del s.XVIII y trata sobre la fidelidad de las mujeres. Dos hombres someten a prueba a sus prometidas, disfrazándose y cambiando de pareja; quieren comprobar si, como dice el título, Todas son así (es decir, infieles). La obra analiza la cuestión de la infidelidad en la época de Mozart, e incluso, según parece, refleja su propia experiencia personal.
Posiblemente este título tan curioso, fue idea de Lorenzo da Ponte pues la frase Così fan tutte le belle (así hacen todas las mujeres hermosas) la utilizó varias veces en el libreto de Las Bodas de Fígaro. La traducción literal del título es “así hacen todas”, y menos literalmente: “lo mismo hacen todas”. Estas palabras soncantadas por los tres hombres cuando hablan del voluble amor femenino, en el segundo acto, cuadro III, justo antes del finale.

PERSONAJES:

FIORDILIGI Papel para soprano lírica, con facilidad para pasar comodamente de agudos a graves y viceversa. Hermana de Dorabella.
DORABELLA Papel para mezzosoprano. hermana de Fiordiligi.
FERRANDO – Papel para tenor lírico/lírico-ligero. Novio de Dorabella y amigo de Guglielmo.
GUGLIELMO – Papel para barítono. Novio de Fiordiligi y amigo de Ferrando.
DON ALFONSO – Papel para bajo bufo. Filósofo cínico y maduro. Amigo de los dos anteriores.
DESPINA
Papel para soprano (aunque a veces lo interpretan mezzosopranos). Criada de Fiordiligi y Dorabella.




Mozart Cosi Fan Tutte Act 1 Finale Part 1




Mozart Cosi Fan Tutte Act 1 Finale Part 2




Organ Works - Fantasie In F Minor KV 594

    1. Adagio F minor,  2:11/ 1.1 mB
    2. Allegro F major,  4:02/ 2.2 mB
    3. Adagio (return) F minor,  2:11/ 1.1 mB



Cuarteto n.º 22 en si bemol mayor (KV 589)


Pertenece a los tres Cuartetos prusianos, que son el último subconjunto de cuartetos y también los últimos compuestos por Mozart. Fueron dedicados al rey de Prusia, Federico Guillermo II, intérprete del violonchelo, instrumento al que otorgó en esta serie de cuartetos un papel más destacado del habitual.




Mozart - String Quintet in D major KV 593


El Quinteto de Cuerdas N º 5 en re mayor, K. 593 fue escrito por Wolfgang Amadeus Mozart. Como todos los quintetos de cuerda de Mozart, se trata de un "quinteto viola" que está escrito para cuarteto de cuerdas y un extra de viola (dos violines, dos violas y violonchelo).




BIOGRAFÍA VII







MOZART, LA MÚSICA Y LA MASONERÍA


Por Carlos Pereira Martínez.


"Parece que Mozart, (por otra parte persona de fe católica, para la que compuso algunas de las más extraordinarias composiciones religiosas), solicitó ingresar en la francmasonería por medio del barón Otto Freiherr von Gemmingen-Hornberg, maestre de la logia "Zur Wohltataigkeit" (“De la Caridad”). Fué iniciado como aprendiz masón el 14 de diciembre de 1784 en la logia "Zur gekronten Hoffnung" ("La Esperanza Coronada") de Viena. Unos meses después, con motivo del pase a 2º grado (“compañero”) de su padre, Leopold Mozart, el 16 de abril de 1785, compuso su hemosa composición "Gesellenreise" ("El viaje del compañero"). Y el 22 de abril de 1785, Mozart y su padre fueron exaltados, en la misma ceremonia, al grado de Maestro Masón. Dos días después de este acto Mozart y su padre acudieron a una recepción con
honores al Gran Maestro, el célebre botánico Ignaz Born, en la logia "Zur gerkronten Hoffnung". Con motivo de tal visita Mozart presentó su nueva cantata "Die  Mauererfreude" (K. 471). A la mañana siguiente, Leopold partió hacia Salzburgo. Nunca volvería a ver a su hijo. Pero las relaciones de Mozart con la institución francmasónica venían de antiguo: teniendo sólo 11 años puso música a un poema masónico, "An die Freude", enviando la composición, como obsequio, al doctor Joseph Wolf, que lo había curado de la viruela. A los 16 compuso una aria inspirada por las frases del himno ritual "O Heiliges Band". Un año después, el escritor Gebler le encargó la composición de la
música incidental del drama de inspiración masónica "Thamos, Rey de Egipto" (K.345), que revisaría el mismo Mozart en 1779.

En las composiciones masónicas de Mozart, algo más de 20, se distinguen tres temáticas: la música compuesta para diversos ritos de logia; otra, para entretenimiento de actividades promovidas por la masonería, como conciertos de caridad; por último, otras obras de temática francmasónica que no estaban escritas inicialmente para ser ejecutadas en las logias (algunas de ellas realizadas cuando aún no era masón) pero que luego adaptó para su logia.

Estas serían las composiciones:

-Ópera “La Flauta Mágica” (K. 620), con libreto del también masón Emmanuel Schikaneder. La obra másonica por excelencia de Mozart.

-Salmo 129 "De Profundis Clamavi" (K 93), compuesto en Salzburgo hacia 1771 y adaptada para los francmasones posteriormente por Mozart.

-Canción “O Heiliges Band” (K. 148).

-Gradual Ad Festum "Sancta Maria, Mater Dei" (K. 273), agregada como canon de la logia, en 1777.

-Adagio Canónico para instrumentos de viento (K. 410), para procesiones
rituales en logia.

-Adagio para instrumentos de viento (K. 411), para entrada en la logia, de 1784.

-Cantata "Dir, Seele Ses Weltalls," ("A ti, alma del Universo, oh Sol") (K. 429)para celebraciones en público.

-Canción "Gesellenreise: Die Ihr Einem Neuen Grade" ("El viaje del compañero") (K. 468).

-Cantata "Die Maurerfreude" (K. 471) (compuesta en abril de 1785 en honor del Gran Maestre Ignaz Born).

-"Maurerische Trauermusik" ("Música para un Funeral Masónico") (K. 477)
 -Canción "Zerflieszet Heut, Geliebte Bruder" (K. 483), para la apertura de la logia, en este caso de su nueva logia, luego de la reorganización ordenada por el emperador José II, "La Nueva Esperanza Coronada". Compuesta en 1786.

-Canción "Ihr Unsre Neuen Leiter" (K. 484), para clausura de la logia (para la misma logia que acabamos de citar). Compuesta en 1786.

-Adagio y Fuga en Do menor ( K. 546).

-Adagio y Rondó para flauta, oboe, viola, violonchelo y celesta (K. 617).

-Motete “Ave Verum Corpus” (K. 618).

-Cantata "Die Ihr Des Unermesslichen Weltalls Schopfer Ehrt" ("Vosotros que honráis al Creador del Universo infinito") (K. 619), dirigida a la juventud alemana.

-Cantata "Kleine Freimaurerkantate" ("Pequeña Cantata masónica") (K. 623), para su logia "Hoffnung". Fué su obra póstuma.

-Canción "Enlacemos nuestras manos" (K. 623a), para la constitución de la llamada "cadena de unión".

Según documentos de la citada logia, Mozart escribió en 1785 la música de dos canciones más: "Des Todes Werk" ("Labor de la muerte") y "Vollbracht ist die Arbeit der Meister" ("El trabajo del maestro se consumó"), pero no se han encontrado las partituras.

Compuso también el Concierto para piano (K 482), para la logia "Hoffnung", estrenado el 15 de diciembre de 1785 e igualmente hay una profunda evocación masónica en su Sinfonía nº 39 (K. 543)." 


Pintura que representa el interior de lo que se piensa que es la casa de campo de Nueva Esperanza Coronada (Zur Neugekrönten Hoffnung) en Viena. Se cree que Wolfgang Amadeus Mozart está representado en el extremo derecho, sentado al lado de su amigo Emanuel Schikaneder. Pintura al óleo (1782).


En 1786, Wolfgang Amadeus Mozart fue probablemente el más experimentado y consumado músico de 30 años de edad que el mundo haya visto, con decenas de sinfonías, conciertos, sonatas, obras de cámara y las masas ya detrás de él. También contaba con 18 óperas en su haber. Durante los últimos cinco años de su vida, Mozart compuso cuatro óperas que se encuentran entre las más importantes y populares en el repertorio mundial. Este período notablemente productivo de éxito creativo, crítico y popular de Mozart comenzó con Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro), que tuvo su estreno mundial en Viena, Austria, el 1 de mayo de 1786.

Figaro fue la primera colaboración entre Mozart y el libretista Lorenzo da Ponte, la obra fue censurada en Francia por la preocupación acerca de su "subversiva" trama, que representa los esfuerzos de un noble español, el Conde Almaviva, para seducir a Suzanne, una criada hermosa y joven de su esposa, sólo para ser frustrado y humillado por su esposa, la condesa Rosina, trabajando en conjunto con el sirviente del Conde, Fígaro, quien también es novio de Suzanne. Para la nobleza francesa de la época, Figaro fue vista como una condonación de los conflictos de clase, pero Mozart y Lorenzo da Ponte lograron disipar cualquier preocupación por parte de su patrón, el emperador José II de Habsburgo, al transformar la historia en una comedia ligera.



José II de Habsburgo  


La combinación del libreto de Da Ponte y la partitura de Mozart hizo de Le nozze di Figaro un éxito y dio lugar a dos nuevas colaboraciones triunfantes: Don Giovanni y Cosi fan tutte.  Hubo cinco funciones durante el estreno de Fígaro en ese día en 1786, y siete durante su segunda presentación una semana más tarde.



Lorenzo Da Ponte


Personaje
Reparto el 1 de Mayo de 1786
Director: 
Wolfgang Amadeus Mozart
Conde de Almaviva (aristócrata sevillano)
Condesa Rosinna de Almaviva (esposa del Conde)
Susanna (doncella de la Condesa y prometida de Fígaro)
Fígaro (criado del Conde)
Cherubino (paje del Conde)
Marcellina (criada de la Condesa)
Don Bartolo (médico y abogado)
Don Basilio (profesor de música)
Don Curzio (notario)
Antonio (jardinero)
Barbarina (hija de Antonio)
Ciudadanos, vendedores, sirvientes, etc.





Le nozze di Figaro, Obertura (1786).




Le Nozze di Figaro: Acto I, Escena 1



El 16 de octubre de 1786, Constanza da a luz su tercer hijo, Johann Thomas Leopold, y en noviembre, Mozart escribe a su padre contándole su proyecto de viaje y pidiéndole que se quede con sus dos nietos, Carl y el recién nacido Leopold. Él sabe que tiene en casa al hijo de Nannerl, y supone que aceptará a los suyos; sin embargo, la negativa es rotunda y sin explicaciones. A su hija sí le explica todo lo que piensa de ese viaje: que es una idea peregrina que podía acabar, si alguno de los dos moría o se establecieran en Inglaterra, con que él, a sus años, tuviera que ir detrás del matrimonio o del que quedara con los críos y las facturas. 

Los amigos ingleses de Mozart hacen un viaje a Salzburgo para convencer a Leopoldo de que todo aquello no era un capricho, pero no logran hacerle cambiar de actitud. Mientras tanto, el recién nacido Johann Thomas muere antes de cumplir el mes de edad. Unas semanas después, Mozart recibe una invitación de la orquesta y de un grupo de aficionados de Praga para que vaya a disfrutar del éxito que allí está obteniendo Las bodas de Fígaro. 


El 8 de enero de 1787 sale con Constanza hacia la capital bohemia, donde el día 17 pudo ver su ópera y recibir el aplauso del público. Tres días después dirigió él mismo la representación. El éxito de Bodas en Praga fue mucho mayor que el de Viena, se representó casi sin interrupción durante todo el invierno y llegó a ser tan popular que se hicieron arreglos para piano y para instrumentos de viento y de cuerda.



En todas partes se tocaba Fígaro y se bailaba con Fígaro, y los acordeonistas de las cervecerías no tenían más que tocar el «Nonpiú andrai» para asegurarse el entusiasmo de la clientela.



Además, Mozart dio un concierto igualmente triunfal. Antes de emprender este viaje, había acabado el concierto de piano n.° 25 (K 503) y la sinfonía n.° 38 «Praga» (K 504). Es seguro que en esa ocasión se tocó la sinfonía y hay que suponer que él mismo interpretara el concierto, porque como remate tuvo que improvisar al piano «por espacio de una buena media hora». El colofón fue el grito que surgió de la platea: «¡Fígaro!»; y la respuesta de Mozart, unas variaciones sobre el tema que ya conocía toda Praga. 



La sinfonía se abre con una introducción lenta y carece de minuete. Más allá de toda intención clasificatoria, la Sinfonía «Praga», barruntando las sombras de Don Giovanni, nos coloca en la etapa final de la creación sinfónica mozartiana.



El concierto n.° 25, es una obra singular; se ha dicho que es un concierto «serio» en términos operísticos, carente de la magia «teatral» de los precedentes, e injustamente valorado por esa razón, aunque su gran condensación temática compense con creces ese cambio de humor, que no es, por supuesto, una carencia.



La recaudación del concierto estuvo en consonancia con el entusiasmo del público, casi mil florines de oro. Sin embargo, lo más importante de ese viaje fue sin duda el contrato que firmó para componer una nueva ópera que se representaría la próxima temporada por los acostumbrados honorarios de cien ducados.


De vuelta ya en Viena, recibe la noticia del mal estado de salud de su padre. Leopoldo había escrito a su hija: «El final de mis sesenta y siete años, y el comienzo de los sesenta y ocho ha traído a mi cuerpo un gran cambio»; ahora, según sus palabras, sólo queda ir echando remiendos. Wolfgang le escribe una carta llena de buenos deseos y de consuelos. 

El 28 de mayo muere Leopold Mozart refugiado en el círculo doméstico de su hija casada, distante y algo resentido de todo el camino que su hijo ha recorrido para alejarse de su autoridad paterna y de esa otra dependencia que él siempre aceptó: la servidumbre del músico. Mozart, que ha compuesto un poco antes dos auténticas obras maestras de la música de cámara, los quintetos para dos violas (K 515 y 516), con los que desde luego no pretende ganarse de nuevo a ese público que le ha abandonado, se entretiene en componer Una broma musical (K 522) que es la parodia de la mediocridad, una burla a los malos músicos. 

Leopoldo Mozart, el hombre del buen sentido y de la cordura, el que siempre aconsejó a su hijo cómo había de llevar sus negocios, no compuso más que «paseos en trineo», «bodas rústicas» y «divertimentos militares»; ni por un momento se nos ocurre pensar, sin embargo, en una venganza, su hijo no se burla de esas pequeñas obras ahora, quizás en esa «broma» Mozart recordaba a su padre cuando juntos, hablando de música y de músicos, no dejaban títere con cabeza.


El 29 de octubre de 1787, su magistral ópera "Don Juan": la obertura de esta obra fue escrita en unas cuantas horas de la noche del 28 al 29 de octubre. Se relata, acerca del particular, que Mozart, agasajado hasta lo inaudito por los habitantes de Praga, no se daba reposo para gozar de la obertura, asistía a una reunión y se entregaba al baile con el entusiasmo delirante que le causaba la danza. El empresario, inquieto hasta el extremo, se acercaba a él para recordarle que la obertura no estaba escrita, a lo cual Mozart contestaba, señalándose la frente y evadiendo su requerimiento: "¡No se preocupe, aquí la tengo!"... Pero a la tercera vez que recibió esta contestación, alcanzó a replicar, cuando ya eran cerca de las once de la noche: "¡Sí, mi querido Mozart, pero los músicos no van a leer allí!". Entonces Wolfgang dando un suspiro de tristeza, abandonó el salón para dedicarse a escribir. Llamó a su esposa y le pidió que le preparase una jarra de café, al mismo tiempo que le decía: "¡Mi pequeña Stanzi, no dejes que me duerma!"... Pero cerca de las cinco de la mañana, el cansancio lo vencía, por lo que le suplicó a su mujer "¡Un cuarto de hora nada más, un cuarto de hora déjame dormir!"... Accedió Constanza, pero ella misma relataba después: "transcurrido el cuarto de hora, reposaba tan profundamente que no tuve ánimo para levantarlo". Cerca de las ocho de la mañana la partitura estaba terminada, pero aún faltaba sacar las copias para cada instrumento. La función estaba anunciada para las siete de la noche: el teatro estaba lleno a reventar, pero no había indicios de que la representación se iniciara. Una hora después de la hora prevista, el mozo distribuía las partes en los atriles de la orquesta y los músicos salieron a ocupar su lugar. Entre bastidores, Mozart, nervioso y acongojado se paseaba de uno a otro lado. Cuando salió a dirigir la obertura sudaba copiosamente: los músicos tenían que leer a primera vista las partes de una obra que nunca se había oído antes. Y cuando terminó la ejecución, el público aplaudió delirantemente, uniendo a su manifestación de aprobación los gritos de: "¡Bravo!... ¡Viva el Maestro!..." En cuanto tuvo oportunidad el empresario se acercó a Mozart y le preguntó: "Y bien, ¿cómo salió la obertura?..." A lo que Mozart le contestó: "Unas cuantas notas equivocadas por el copista... pero en general muy bien". En ese mismo año, 1787, recibió Mozart el nombramiento de compositor de la corte, con un sueldo de 800 florines anuales, con los cuales no alcanzó a remediar su pobreza. Viene para el compositor una etapa en la que se dedica con ahínco a la música instrumental: sus mejores sinfonías se producen en este tiempo. Efectúa algunos viajes, recibiendo en Berlín tentadoras ofertas que rechaza con un sentimiento de lealtad y de cariño para su emperador.  




OBRA VII: ÚLTIMOS AÑOS






1788
Allegro y andante para piano
fa mayor
1788
Contradanza para orquesta «Das Donnerwetter»
re mayor
1788
Contradanza para orquesta «La Bataille» («El sitio de Belgrado»)
do mayor
1788
3 contradanzas para orquesta

1788
Contradanza para orquesta (esbozo)
si bemol mayor
1788
6 danzas alemanas para orquesta

1788
Concierto para piano y orquesta n.º 26 «Coronación»
re mayor
1788
Aria para soprano Ah se in ciel

1788
Canción Ich moechte wohl

1788
Adagio para piano
si menor
1788
Arietta para bajo Un bacio di mano

1788
Trío para piano, violín y chelo
mi mayor
1788
Sinfonía n.º 39
mi bemol mayor
1788
Marcha Ein kleiner Marsch (perdido)
re mayor
KV 545
1788
Sonata para piano «para principiantes»
do mayor
1788
Adagio y fuga (originalmente para 2 pianos, KV 426) para cuerdas
do menor
1788
Sonatina para piano y violín «para principiantes»
fa mayor
1788
Sonata para piano
fa mayor
1788
Trío para piano, violín y chelo
do mayor
1788
Canzonetta para dos sopranos y bajo «Più non si trovano» sobre texto de P. Metastasio
si mayor/menor
1788
Sinfonía n.º 40
sol menor
1788
Sinfonía n.º 41 «Júpiter»
do mayor
1788
Canción con piano Beim Auszug in das feld, Dem hohen Kaiser-Worter treu

1788
Canon Aleluya

1788
Canon Ave Maria

1788
Canon Lacrimoso son io

1788
Canon G'rechtelt's enk

1788
Canon Nascoso e il mio sol

1788
Canon Gehn ma in'n Prada

1788
Canon Difficile lectu mihi

1788
Cánones O du eselhafter MartinO du eselhafter Peierl

1788
Canon Bona nox, bist a rechta Ox

1788
Canon Caro, bell'idol mio

1788
Trío para violín, viola y chelo (fragmento, ver KV A66)
sol mayor
1788
Divertimento para trio de cuerdas
mi bemol mayor
1788
Trío para piano, violín y chelo
sol mayor
1788
2 contradanzas para orquesta

1788
Instrumentación para la obra de Händel Acis y Galatea

1788
6 danzas alemanas para orquesta

1788
12 minuetos para orquesta

1789
Aria Ohne Zwang (perdido)

1789
Sonata para piano
si bemol mayor
1789
6 danzas alemanas para orquesta

1789
Cuarteto cómico Caro mio, Druck und Schluck

1789
Instrumentación de El Mesías de Händel

1789
9 variaciones para piano sobre un minueto de J.-P. Duport
re mayor
1789
Eine kleine Gigue para piano
sol mayor
1789
Cuarteto para cuerdas n.º 21
re mayor
1789
Sonata para piano
re mayor
1789
Rondó para soprano Al desio

1789
Aria para soprano Alma grande

1789
Aria para soprano «Un moto di gioia» sobre texto atribuido a L. da Ponte
sol mayor
1789
Aria para soprano Schon lacht der holde Fruehling

1785?
Adagio para clarinete y tres corni di bassetto (ver KV A94)
do mayor
1789?
Allegro para clarinete, corno di bassetto, violín, viola y chelo (fragmento)
fa mayor
1789
Quinteto para clarinete y cuerdas
la mayor
1789
Aria para soprano Chi sà, chi sà, qual sia

1789
Aria para soprano Vado, ma dove?

KV 584
1789
Aria para bajo Rivolgete a lui lo sguardo

1789
12 minuetos para orquesta

1789
12 danzas alemanas para orquesta

1789
Contradanza para orquesta «Der Sieg vom Helden Koburg»
do mayor




Wolfgang Amadeus Mozart - Contredanses KV535a


La "contradanza" (término derivado del inglés country dances) es un baile de figuras que ejecutan muchas parejas al mismo tiempo y que ha evolucionado desde el siglo XVI hasta la actualidad. En su forma popular, con mucha frecuencia se ejecuta hoy día en Inglaterra y en la América profunda.





W. A. Mozart : Ich mochte wohl den Kaiser sein


Concert aria for bass and orchestra.  





Mozart - Symphony No. 40 in G minor


Wolfgang Amadeus Mozart escribió su Sinfonía n º 40 en sol menor, KV. 550, en 1788. A veces se la refiere como la "Gran sinfonía en sol menor", para distinguirla de la "pequeña sinfonía en sol menor", N º 25. La Sinfonía 40 se completó el 25 de julio de 1788. La composición ocupó un período excepcionalmente productivo de unas pocas semanas en 1788, tiempo durante el cual también realizó las sinfonías 39 y 41 ª (26 de junio y 10 de agosto, respectivamente). La sinfonía Está orquestada para flauta, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagots, 2 trompas y cuerdas (en su versión revisada).
La obra consta de cuatro movimientos, en la disposición habitual (movimiento rápido, movimiento lento, minueto, movimiento rápido) para una sinfonía de estilo clásico: 1. Molto allegro, 2/22. Andante, 6/83. Menuetto. Allegretto--Trío, 3/44. Finale. Allegro assai, 2/2.





Mozart String Quartet in D Major, K. 575, (1789)


Eric Silberger, violin
Ken Hamao, violin
Daniel Adams, viola
Elizabeth Lyon, cello