OBRA VI: MOZART ADULTO







1786
Dúo para soprano y tenor Spiegarti non poss'io

1786
Escena y rondó para Idomeneo Non più. Tutto ascoltai - Non temer, amato bene

1786
Concierto para piano y orquesta n.º 24
do menor
1785 / 1786
Le nozze di Figaroopera buffa en cuatro actos con libreto de L. da Ponte

1786
Cuarteto para piano y cuerdas
mi bemol mayor
1786
Rondó para piano
fa mayor
1786
Concierto para trompa y orquesta
mi bemol mayor
1786
Trío para piano, violín y chelo
sol mayor
1786
Sonata para piano a cuatro manos
fa mayor
1786
Trío para piano, clarinete y viola «Kegelstatt»
mi bemol mayor
1786
Sonata para piano (fragmento)
si bemol mayor
1786
Cuarteto para cuerdas n.º 20 «Hoffmeister»
re mayor
1786
[Alegretto y] 12 variaciones para piano
si bemol mayor
1786
Andante con 5 variaciones para piano a cuatro manos
sol mayor
1786
Trío para piano, violín y chelo
si bemol mayor
1786
Concierto para piano y orquesta n.º 25
do mayor
1786
Sinfonía n.º 38 «Praga»
re mayor
1786
Escena y rondó para soprano Ch'io mi scordi di te

1786?
Lied para cantante con piano Lied der Freiheit («Wer unter eines Mädchens Hand») sobre texto de J. A. Blumauer
fa mayor
1786
Canon Heiterkeit und Leichtes Blut

1786
Canon Auf das Wohl aller Freunde

1787
6 danzas alemanas para orquesta

1787
9 contradanzas (dudosa)

1787
Rondó para piano
la menor
1787
Recitativo y aria para bajo Alcandro, lo confesso

1787
Aria para bajo Mentre ti lascio

1791
Segundo movimiento (rondó) del concierto para trompa y orquesta KV 386b

1787
Allegro para un quinteto de cuerdas (fragmento)
si bemol mayor
1787
Quinteto para cuerdas n.º 2
do mayor
1787
Quinteto para cuerdas n.º 3
sol menor
1787
Allegro para un quinteto con clarinete
si bemol mayor
1787?
Musikalisches Würfelspiel
do mayor
1787
Lied para cantante con piano Die Alte Zu meiner Zeit») sobre texto de F. von Hagedorn
mi menor
1787
Lied para cantante con piano Die Verschweigung («Sobald Damötas Chloen sieht») sobre texto de C. F. Weiße
fa mayor
1787
Lied para cantante con piano Das Lied der Trennung («Die Engel Gottes weinen») sobre texto de K. E. K. Schmidt
fa menor
1787
Lied para cantante con piano Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte Erzeugt von heißer Phantasie») sobre texto de G. von Baumberg
do menor
1787
Sonata para piano a cuatro manos
do mayor
1787
Divertimento para cuarteto de cuerdas y 2 trompas Ein musikalischer Spass
fa mayor
1787
Lied para cantante con piano Abendempfindung an Laura («Abend ist's») sobre texto atribuido a J. H. Campe
fa mayor
1787
Lied para cantante con piano An Chloe («Wenn die Lieb' aus deinen blauen») sobre texto de J. G. Jacobi
mi mayor/si menor
1787
Serenata para cuarteto de cuerdas y bajo «Eine kleine Nachtmusik»
sol mayor
1787
Sonata para piano y violín
la mayor
1787
Don Giovanni (Il dissoluto punito)dramma giocoso en dos actos con libreto de L. da Ponte

1787
Escena para soprano Belle mia fiamma

1787
Lied para cantante con piano Des kleinen Friedrichs Geburtstag («Es war einmal, ihr Leute») sobre texto de J. E. F. Schall y J. H. Campe
fa mayor
1787
Lied para cantante con piano Das Traumbild («Wo bist du, Bild») con texto de L. H. C. Hölty
mi mayor/si menor
1787
Lied para cantante con piano Die kleine Spinnerin («Was spinnst du?»)
do mayor
1787
Terzetto Grazie agl'inganni tuoi (esbozo)


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Mozart: Spiegarti non poss'io. (1786)


Este dúo fue escrito para ser añadido a Idomeneo para una actuación privada en marzo de 1786 en la casa de Johann Adam, Príncipe de Auersperg, en Viena, como un sustituto para el dúo S'io no un moro Accenti questi.


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Rondo F-Dur KV 494, (1786).


Wolfgang Amadeus Mozart, Rondo F-Dur KV 494, 1.Fassung.

Piano-Recital 28.10.2000, Munderkinger Rathauskonzerte.

Wolfgang Weller, Pianist.
  

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Mozart Trio in E-Flat "Kegelstatt," K.498


Heartland/Stringendo Chamber Music Festival Student Concert
Katie McKeirnan, clarinet; Kayla Viets, viola; Jakub Sotkovsky, piano.

PRIMERA PARTE:

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SEGUNDA PARTE:

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Mozart 6 deutsche Tänze (1787)


Interpretada por la Sinfoniette Eslovaca, dirigida por Taras Krysa.


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Mozart - Serenade in G major, K. 525


Gewandhaus Quartet.


  

BIOGRAFÍA V







La antipatía y el descontento mutuo entre los Mozart y el arzobispo Colloredo fueron aumentando progresivamente. A comienzos de 1777 la situación se había hecho insostenible para Wolfgang y la necesidad de encontrar una salida se hizo imperiosa. En vista de ello pensaron que lo mejor sería desaparecer por algún tiempo y hacer un nuevo viaje, pero el arzobispo negó el permiso alegando que necesitaba la capilla de música al completo para la visita del emperador de Alemania José II en junio. Mozart se encontró en una alternativa dramática. Había cumplido los 21 años, tenía en su haber más de 300 composiciones, muchas de las cuales habían conseguido un éxito clamoroso, y sentía la necesidad de dar salida a sus posibilidades; tenía, en fin, que pensar en su futuro, decidir su vida. Y como las ataduras que le ligaban al servicio de la corte de Salzburgo eran un obstáculo insuperable, decidió romperlas escogiendo la libertad del artista. El 1 de septiembre el arzobispo firmó el decretum que libraba “al padre y al hijo” del servicio, “para que busquen su felicidad en otro sitio”. Pero como el cese de su padre no entraba en la petición de Mozart, Leopold debió de reingresar inmediatamente en el servicio.

EL ÚLTIMO GRAN VIAJE

El 23 de septiembre partió Mozart con su madre y al día siguiente llegaban a Munich. Mozart intentó ser admitido como compositor de la corte. Pero tras leer las cartas de su hijo, Leopold vio clara la situación y le escribió diciéndole que no se quedara más tiempo en Munich. El 11 de octubre salió hacia Augsburgo, donde permaneció hasta el 26: allí dio varios conciertos, que le proporcionaron algo de dinero.
La siguiente etapa importante del viaje fue Mannheim, a donde llegaron el 30 de octubre y donde permanecieron varios meses. Mozart hizo amistad con varios músicos, entre ellos el Konzertmeister Christian Cannabich, el Kapellmeister Ignaz Jakob Holzbauer y el flautista Johann Baptist Wendling. Intentó allí también que le aceptaran como compositor de la corte, pero también aquí se encontró con negativas y vagas promesas.
Llegó el invierno y el proyecto de continuar viaje hacia París hubo de ser retrasado hasta que mejorase el tiempo. Durante aquellas semanas, Mozart tomó parte activa en la vida musical de Mannheim, aunque desde un punto de vista práctico esto no le reportó ninguna ganancia. Vivía pobremente, comía y cenaba en casa de sus amigos, y llegó al extremo de tener que pedir a su padre que le enviara dinero.
En enero de 1778, Wolfgang llegó al colmo de la ingenuidad: se enamoró de una jovencita de 16 años, Aloysia, hija de un hombre llamado Weber, que cantaba muy bien y quería ser primma donna. Pues bien, Mozart concibió un plan fantasioso: desistir del viaje a París para dedicarse a la formación y promoción de la joven cantante. Para ello la llevaría a Italia, donde haría una gran carrera y en consecuencia, le harían a él encargos de óperas, etc. Cuando su padre leyó este cúmulo de fantasías, cortó por lo sano: prohibió terminantemente el descabellado proyecto y le mandó que cuanto antes se pusiese en camino para París, y no acompañado de sus amigos de Mannheim, sino por su madre. El 14 de marzo madre e hijo salieron de aquella ciudad alemana y el 23 llegaron a París.
Lo primero que Wolfgang hizo, lógicamente, fue visitar a sus antiguos amigos, entre ellos Grimm, que había prosperado mucho en su carrera. Gracias, en parte a éste, logró pronto algunas discípulas, como la hija del duque de Guines. Para ellos compuso el Concierto para flauta y arpa, con acompañamiento de orquesta, K. 299.
A comienzos del verano ocurrió una auténtica tragedia: el 3 de julio, después de breve enfermedad, murió su madre, aquella mujer que se contentó con estar siempre en un segundo plano, sirviendo a su marido y a sus hijos. A la desgracia reaccionó con valentía. No se atrevió a comunicar directamente a su padre la tremenda noticia: le habló de que su madre estaba enferma y escribió a un amigo común para que comunicara a su padre la terrible verdad...


Anna Maria Mozart


*La madre de Mozart nació el 25 de diciembre de 1720 en St. Gilgen. Era hija del regidor por el arzobispo salzburgués Wolfgang Nikolaus Pertl y su mujer Eva Rosina, de soltera Altmann, viuda de Puxbaumer (aprox. 1688-1755).

La enfermiza hija del jurista, con educación musical, criada con ciertas dificultades económicas, se casó en 1747 (no en 1742 como explica "Nannerl") con Leopold Mozart. De los seis hijos de este matrimonio feliz, sólo dos quedaron con vida, “Nannerl” y Wolfgang. La mujer de Leopold, silenciosa y de buen humor, “Madamme Mutter” (“Madamme” Madre, así la llama Mozart en un poema a su madre el 31 de enero de 1778 desde Worms), acompañó a su hijo el año 1777 a París, donde murió el 3 de julio de 1778. Su muerte provocó los reproches de Leopold contra su hijo, a quien incluso llegó a acusar de falta de atención.

El año 1983 le fue erigido por la Fundación Internacional Mozarteum un monumento en St. Gilgen.


La madre de Mozart nació el 25 de diciembre de 1720 en St. Gilgen. Era hija del regidor por el arzobispo salzburgués Wolfgang Nikolaus Pertl y su mujer Eva Rosina, de soltera Altmann, viuda de Puxbaumer (aprox. 1688-1755).

La enfermiza hija del jurista, con educación musical, criada con ciertas dificultades económicas, se casó en 1747 (no en 1742 como explica "Nannerl") con Leopold Mozart. De los seis hijos de este matrimonio feliz, sólo dos quedaron con vida, “Nannerl” y Wolfgang. La mujer de Leopold, silenciosa y de buen humor, “Madamme Mutter” (“Madamme” Madre, así la llama Mozart en un poema a su madre el 31 de enero de 1778 desde Worms), acompañó a su hijo el año 1777 a París, donde murió el 3 de julio de 1778. Su muerte provocó los reproches de Leopold contra su hijo, a quien incluso llegó a acusar de falta de atención.

En el año 1983 le fue erigido por la Fundación Internacional Mozarteum un monumento en St. Gilgen.



...Al quedarse solo, Mozart se fue a vivir con Grimm, el cual escribió a Leopold exponiéndole sus puntos de vista (algo pesimistas) sobre las posibilidades de Wolfgang en París. Leopold procuró resolver el futuro de su hijo de manera realista: logró que fuera admitido de nuevo como Konzertmeister de Salzburgo, pero con sueldo entero o incluso con aumento. En ese momento, cuando su padre se lo comunicaba, Mozart componía la popular “Marcha Turca”, el tercer tiempo de la Sonata en la mayor, K. 331.
El día 6 de noviembre llegó a Mannheim. En esta ciudad permaneció un mes. El 25 de diciembre llegó a Munich, donde se alojó en casa de los Weber, que se habían trasladado allí siguiendo al príncipe. En Munich se encontró con una sorpresa que fue para él un duro golpe: Aloysia, ahora primma donna triunfante en la ópera de la corte, lo recibió fríamente.
A pesar de ello, tuvo una gran satisfacción: pudo presentar a la princesa electora Elisabeth Auguste el volumen de sus sonatas publicadas en París, que acababa de recibir. Pero sus esperanzas de lograr con este gesto una buena colocación en la corte se desvanecieron una vez más. En vista de ello no tuvo más remedio que emprender el camino de regreso a Salzburgo, a donde llegó el 15 de enero de 1779. Colloredo le aumentó su salario, pero también sus obligaciones: debía dedicarle mucho más tiempo a su cargo. Ese mismo año escribió la Misa de la Coronación.

En 1780, la relación entre Colloredo y los Mozart cada vez fue más tensa; Léopold era Kapellmeister suplente en Salzburgo y, por ello, debía realizar sus continuos encargos para los festejos de la corte. Eso sí, mal pagados ambos, padre e hijo. Este, desde luego, protestó mucho más y más abiertamente que Léopold. 


El otro frente abierto de Wolfgang se encontraba con su padre; Léopold le dio a conocer, le sometió y vigiló ( conocidas son las coacciones a que llevó a su hijo para contener sus amoríos ), a veces en exceso; el joven Mozart veía que en Salzburgo se encontraba sometido a una doble cadena: la de su protector y la de su padre, quien evitaba su independencia de manera tiránica o mediante el chantaje emocional. Ya había intervenido en los "affaires"con Aloysia Weber y con Bläse, coartando la libertad amorosa de su hijo. 


Finalmente, esto hay que tomarlo así, la corte salzburguesa adolecía de creatividad y efectividad musicales; otras como Manheim o Viena la superaban con creces. Las orquestas, los músicos, los mejores escritores e intérpretes se encontraban allí, allí eran contratados. El nivel de perfección de un jovencísimo creador como Wolfgang se ve desperdiciado en su patria natal y desea abandonarla para trabajar con equipos mejor formados y listos; dicho pronto, a la altura de las nuevas propuestas musicales que ya está formulando en su creación musical. Esto dice Mozart: 

Al abad Bullinger ( 7. agosto. 1778 ). 

"Lo único que me disgusta de Salzburgo...es que no se pueda establecer ningún tipo de relación social apropiada con esa gente y que la música no tenga mejor reputación, y que el arzobispo no tenga fe en las personas inteligentes que han viajado."A Léopold Mozart ( 11. septiembre.1778 ). 

"Pues le aseguro que si no se viaja, por lo menos en el caso de los artistas y hombres de ciencia, ¡se es una criatura miserable! ¡Y le aseguro que si el arzobispo no me permite realizar un viaje cada dos años, difícilmente podré aceptar cualquier compromiso! Un hombre de talento mediocre será siempre mediocre, viaje o no viaje,pero un hombre de talento superior...se tornará mediocre si permanece en el mismo sitio." Convencido por su padre, allí sigue componiendo, aunque escapa a Estrasburgo y a Viena; sus palabras son muy amargas: 




"En Salzburgo no sé quien soy; lo soy todo y a veces nada, pero yo no pido tanto, y al mismo tiempo solo pido eso- pero solo algo-si solo soy algo...En cualquier otro sitio lo sabría." 

Mozart espera alejarse de Salzburgo por todas estas razones. De ahí que aceptara inmediatamente la oferta que cambió profundamente su vida y que le llevó a crear Idomeneo, rey de Creta.

1780: UN GRAN ENCARGO

Nada más y nada menos era el encargo del regente Carl Theodor, la representación de una ópera con motivo de la celebración de los carnavales. Una fiesta cortesana constituía un motivo de interés a todos los artistas pues era un espectáculo de increibles dimensiones donde se mezclaban a gran altura todas las artes escénicas y escenográfica, la dramática, la artística, la pictórica y la musical. El gran lucimiento de las tramoyas y el juego con las perspectivas, así como con las luces,asombraba al público cortesano que permitía dispendios impresionantes en la contemplación de ese espectáculo, efímero es cierto, pero asombroso y del cual nos han dejado noticia en todas las cortes mediante diferentes escritos y planos de las tramoyas. 


No es de extrañar que Mozart aprovechara la ocasión; aparte de los motivos ya expuestos antes, la fiesta de corte ponía a disposición de los artistas los mejores materiales; la gran suerte dispuso que además el regente bávaro fuera un protector eficaz que se había rodeado de auténticos profesionales en el campo musical y que había llevado a la corte de Manheim a un estatus impresionante por su orquesta, por los cantantes contratados además- eso sin dudarlo jamás-de los mejores escenógrafos. Todos, siendo locales, habían conseguido una calidad reconocida en todas las cortes. Esto deseaba Mozart. 


Así pues, cuando recibió el encargo de componer una ópera para los carnavales de Munich en el nuevo teatro de corte ( el teatro Cuiviliés ), no dudó y eligió un tema tan solo representado unos veinte años atras: la tensión entre el deber a los dioses y el amor paternal del héroe Idomeneo. 

Recurrió al libreto de Giambattista Varesco quien, a su vez, retomó la tragedia en cinco actos de Antoine Danchet Idoménée , musicada por Andrè Campra en 1731. La labor de libretista y de Mozart fue muy intensa, tanto que el propio Mozart corregía la letra en la búsqueda de la expresividad y de la efectividad dramáticas. Como confesaría más adelante ( y es cierto ), Varesco sería famoso gracias al doble oficio de Mozart como compositor musical y poético. La música estaba lista en menos de un mes y en noviembre de 1780, Mozart se dirigió a Munich para iniciar los ensayos, que ciertamente, fueron arduos y dificultosos para nuestro joven Wolfie.

El equipo con que contó Mozart (quien dirigió desde el Clave) para esta ópera: 


Escenógrafo, Lorenz Quaglio. 

Director orquesta...Christian Cannabich. 

Orquesta de Manheim. 

Idomeneo....Anton Raaf,tenor. 

Idamante....Vicenzo del Prato, castrato. 

Ilia............Dorotea Wendling, soprano. 

Elettra.......Elisabeth Augusta Wendling, soprano. 

Arbace......Domenico de Panzacchi, tenor. 

Voz de Neptuno...Giovanni Valesi, tenor.


Aspecto del Teatro en aquella época


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IDOMENEO (Mozart) - coro Placido è il mar



"Placido è il mar" coro da ópera Idomeneo de Mozart
André Heller-Lopes (mise-en-scène)
S Barbato (dir Musical)
CORO do Theatro Municipal do Rio de Janeiro
Fernando Portari (Idomeneo)
Luisa Francesconi (Idamente)
Janette Dornellas (Elettra)
S Bellato (Illia)
Adriana Varejão (cenários)



OBRA V: MOZART ADULTO






1781
Música de ballet para «Idomeneo»

1781
Recitativo y aria para soprano Ma, che vi fece, o stelle

1781
Escena y aria para soprano Misera, dove son!

1781
Cuarteto para oboe y cuerdas
fa mayor
1781
Rondó para trompa y orquesta (esbozo)
mi bemol mayor
1781
Allegro de una sonata para piano y violín (fragmento)
si bemol mayor
1781
Rondó para violín y orquesta
do mayor
1781
Recitativo y aria para soprano Or che il cielo

1781
Serenata n.º 11 para vientos
mi bemol mayor
1781
Sonata para piano y violín
fa mayor
1781
Sonata para piano y violín
fa mayor
1781
Sonata para piano y violín
sol mayor
1781
Sonata para piano y violín
mi bemol mayor
1782
Rondó para piano y orquesta
re mayor
KV 383
1782
Aria para soprano Nehmt meinen Dank

1781 / 1782
Die Entführung aus dem Serailsingspiel en tres actos, con libreto de G. Stephanie el Joven sobre un texto de C.F. Bretzner

1782
Sinfonía n.º 35 «Haffner»
re mayor
1782
Rondó para piano y orquesta
la mayor
1782
Concierto para trompa y orquesta (ver KV 412 y 514)
re mayor
1782
(App. 25) Recitativo O Calpe! (fragmento)

1782
Cuarteto para cuerdas n.º 14
sol mayor
1782
Serenata n.º 12 para vientos «Nacht Musique»
do menor
1782
Dúo Welch aengstliches Beben (para Die Entführung aus dem Serail)

1782
Solfeggi para soprano

1782
Preludio y fuga para piano
do mayor
1782
Adagio para piano y violín (fragmento)
do menor
1782
Fantasía para piano (fragmento)
re menor
1783
6 variaciones para piano sobre el aria Salve tu, Domine de G. Paisiello
fa mayor
1782
Suite para piano
do mayor
1781
Allegro de una sonata para piano
si bemol mayor
1782
Fuga para piano a cuatro manos
sol menor
1782
Andante y fuga para piano y violín (fragmento)
la menor
1782
Sonata para piano y violín (fragmento)
do mayor
1782
Andante y allegretto para piano y violín (fragmento)
do mayor
1782
6 preludios y arreglos de fugas de J. S. y W. F. Bach para violín, viola y chelo

1782
5 fugas de Bach arregladas para cuarteto de cuerdas

1782
Quinteto para trompa y cuerdas
mi bemol mayor
1782
3 marchas para orquesta

1782
Minueto para una sinfonía
do mayor
1783
Adagio para dos corni di bassetto y fagot
fa mayor
1783
Adagio para dos clarinetes y tres corni di bassetto
si bemol mayor
1782
Allegro (primer movimiento) del concierto para trompa y orquesta KV 386b
re mayor
1782 / 3
Concierto para piano y orquesta n.º 11
fa mayor
KV 414
1782
Concierto para piano y orquesta n.º 12
la mayor
1782 / 3
Concierto para piano y orquesta n.º 13
do mayor
1783
Escena y rondó para soprano Mia speranza adorata

1783
Concierto para trompa y orquesta
mi bemol mayor
1783
Aria para soprano Vorrei spiegarvi, oh Dio

1783
Aria para soprano No, no, che non sei capace

1783
Aria para tenor Per pietà, non ricercate

1783
Cuarteto para cuerdas n.º 15
re menor
1783
L'oca del Cairo, «dramma giocoso con música» con libreto de G.B. Varesco (incompleto)

1783
Dúo para violín y viola
sol mayor
1783
Dúo para violín y viola
si bemol mayor
1783
Sinfonía n.º 36 «Linz»
do mayor
1783
Fuga para 2 pianos (ver KV 546)
do menor
1782 / 3
Misa (Grosse Messe)
do menor
1783
Cuarteto para cuerdas n.º 16
mi bemol mayor
1783
Cantata masónica Dir, Seele des Weltalls

1783
Cantata Dir, Seele des Weltalls con piano

1783
Lo sposo deluso (ossia La rivalità di tre donne per un solo amante)opera buffa en dos actos sobre texto atribuido a L. da Ponte (incompleta)

1783
Recitativo y aria para tenor Misero! o sogno!

1783
Recitativo y aria para bajo Così dunque tradisci

1783
Aria para bajo Männer suchen stets zu naschen
fa mayor
1783
Terzetto Del gran regno delle Amazoni

1783
Aria para tenor Musst ich auch

1783
Notturno para dos sopranos y bajo «Ecco quel fiero istante» sobre texto de P. Metastasio
fa mayor
1783
Notturno para dos sopranos y bajo «Mi lagnerò tacendo» sobre texto de P. Metastasio
sol mayor
1783
Notturno para dos sopranos y bajo «Se lontan ben mio, tu sei» sobre texto de P. Metastasio
mi mayor/si menor
1783
Notturno para dos sopranos y bajo «Due pupille amabile» sobre texto de P. Metastasio
fa mayor
1783
Notturno para dos sopranos y bajo «Luci care, luci belle» sobre texto de P. Metastasio (ver KV 346)
fa mayor
1782
Aria para soprano In te spero o sposo

KV 441
1783
Terzetto Liebes Mandel, wo is's Bandel

1783
Trío para piano, violín y chelo (incompleto)
re menor
1782
Fuga en 3 partes vocales (fragmento)

1783
Introducción (andante maestoso) a la sinfonía n.º 25 de Michael Haydn
sol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 14
mi bemol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 15
si bemol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 16
re mayor
1784
Quinteto para piano, oboe, clarinete, trompa y fagot
mi bemol mayor
1784
Larghetto para un quinteto para piano e instrumentos de viento
si bemol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 17
sol mayor
1784
Kleiner Trauermarsch («Marche funèbre del Sigr Maestro Contrapunto»)
do menor
1784
Sonata para piano y violín
si bemol mayor
1784
10 variaciones para piano sobre la arieta Unser dummer Pöbel meint de C.W. Gluck
sol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 18
si bemol mayor
1784
Sonata para piano
do menor
1784
Cuarteto para cuerdas n.º 17 «La caza»
si bemol mayor
1784
Concierto para piano y orquesta n.º 19
fa mayor
1784
Tema y 8 variaciones para piano sobre el aria Come un agnello de G. Sarti
la mayor
1784
5 minuetos para orquesta

1784
6 contradanzas para orquesta

1784
2 minuetos con contradanzas para orquesta
1785
Cuarteto de cuerdas n.º 18
la mayor
1785
Movimiento para un cuarteto de cuerdas (fragmento)
la mayor
1785
Cuarteto para cuerdas n.º 19 «Dissonanzen-Quartett»
do mayor
1785
Concierto para piano y orquesta n.º 20
re menor
1785
Concierto para piano y orquesta n.º 21
do mayor
1785
Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grade (canción «de camaradería masónica» con piano, texto de D. Jäger)
si mayor/menor
1785
Cantata Davide penitente

1785
Andante para un concierto de violín de Viotti (perdido)

1785
Cantata Die Maurerfreude

1785
Lied para cantante con piano Der Zauberer («Ihr Mädchen, flieht Damöten ja!») con texto de C. F. Weiße
sol menor
1785
Lied para cantante con piano Die Zufriedenheit («Wie sanft, wie ruhig fühl' ich hier») con texto de C. F. Weiße
si mayor/si menor
1785
Lied para cantante con piano Die betrogene Welt («Der reiche Tor») con texto de C. F. Weiße
sol mayor
KV 475
1785
Fantasía para piano
do menor
1785
Lied para cantante con piano Das Veilchen («Ein Veilchen auf der Wiese stand») con texto de J. W. von Goethe
sol mayor
1785
Música fúnebre masónica
do menor
1785
Cuarteto para piano y cuerdas
sol menor
1785
Cuarteto Dite almeno

1785
Terceto Mandina amabile

1785
Sonata para piano y violín
mi bemol mayor
1785
Concierto para piano y orquesta n.º 22
mi bemol mayor
1785
Zur Eröffnung der Freimaurerloge: «Zerfliesset heut', geliebte Brüder» (canción masónica con coro y órgano)
si mayor/menor
1785
Zum Schluss der Freimaurerloge: «Ihr unsre neuen Leiter» (canción masónica con coro y órgano)
sol mayor



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Mozart Oboe Quartet In F, K 370 - 1 Allegro


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Mozart Oboe Quartet in F Major, 2nd mvt.


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Rondo KV 386, A Major (1782)


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W. A. Mozart - Adagio KV 411 (1783)


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Wind Quintet with Piano KV 452 (1784)


Berliner Philharmoniker Wind Quintet, Live in Japan - Alois Brandhofer, Klarinette - Radovan Vlatkovic, Horn


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Maurerische Trauermusik K.477 (1785)